琐呐演奏分析

影片在三个主要的段落里采用了唢呐来营造渲染了气氛、增强了情感力度。

首先是在影片开始时九儿出嫁的段落，伴随着迎亲队伍欢快的琐呐声， 镜头在奶奶和轿夫之间来回地切换，奶奶满脸忧郁和轿夫颠轿的欢快场面形成对比，衬托出奶奶的落寞， 突出了女性在封建男权下的被动的地位，这种情绪在轿夫把她送到十八里坡的新房前时，片中响起一段极为悲凉的琐呐独奏而得到强化。

其次，在野合一节中，随着爷爷倒抱九儿的逆光的镜头， 片中响起了渐强的鼓声，在九儿闭着眼睛仰面缓缓躺倒在了踩踏成圆形祭坛的高梁地里时，音乐变为了雄浑的琐呐与鼓点的合奏，表现出了主人公生命力勃发的激情。

最后，在影片的结尾，爷爷带领烧酒坊的伙计们去炸日本军车时。 给他们送饭的九儿中了日军枪弹仰面倒下了，爷爷他们在悲愤中手拿点燃的酒坛冲向了日军，悲枪的琐呐声再度响起， 这里奏响的是一曲民族的颂歌，人性的尊严在音乐中得到了完满体现。

片中“迎亲乐”运用分析

      影片在一开始就出现了迎亲时的吹打乐，采用的是唢呐、腰鼓和人声的组合。 同时为了表现出结婚时的喜庆与祥和，还采用了大调作和声。黄土地、黝黑的轿夫以及热烈的音乐结合在一起， 渲染着生命的激情和黄土高原人们热辣奔放、狂放的性情，展现了黄土高原人的真性情。与此同时，轿内的新娘九儿由于是被自己爹爹包办的婚姻，嫁给了一个糟老头， 心里十分的不情愿，电影在放喜庆的迎亲乐的同时又通过音乐和画面的不同步体现了九儿婚姻的不合理。外面的轿夫喜气洋洋地唱着颠轿歌，而九儿却在轿内哽咽，通过音乐的烘托和画面的对比体现出了九儿心中的无奈、悲凉，以及一些怨恨。